濮阳吉他存在“开声”现象吗？

    自从有了乐器和乐器演奏以来，开声作为一种自然现象成为大家的共识。但是最近听到一些对开声的质疑，这个本来在业界并没有什么争议的事情现在突然变成了一个“热门”话题，而且这种讨论已经超出正常的学术范围，而是有意被导向对吉他销售的质疑了。a飞先生发挥他的物理学知识专长，以力学角度证明了“开声”现象的存在，我没有a飞老兄这般殷实的力学理论功底，但是我作为一个长期和乐器接触的爱好者，也尝试从从实践角度来说说开声现象是否存在。 

 

    什么是“开声”呢？通俗地说，开声就是吉他从全新的状态，经过一段时间的演奏而使声音不断改良的一个过程。

 

    首先，开声是否“明显”，和使用者本人对声音的敏感有很大的关系。方放曾经告诉我有人认为他的价值几万元的吉他声音还不如红棉，我自己也曾经碰到这样的事情。这种人对吉他的声音判断能力或者说对乐音的判断能力不足，对于这么明显的声音差异尚且不能感受，更何况只是属于声音改良的“开声”呢？ 

 

    同样的事例还见于音响发烧领域，对声音敏感的人只要器材更换了线材或者移动了扬声器的方位就能感受音响的声音产生了明显的变化，但是有更多的人即使换了不同品牌的扬声器他也听不出来。因此，是否能够感受到开声，和个人很有关系。我和很多国际一流的演奏家有接触，还有一些演奏大师我没有接触到，但是通过水平很高的朋友和他们接触得到的信息，迄今为止没有一个人否定“开声”的存在。不仅仅吉他如此，小提琴、钢琴演奏领域对“开声”的说法也持非常肯定的态度。前年厦门钢琴艺术节上，我接待了一些国际一流的钢琴演奏家，在聊天的时候我也曾经提到这个问题，都得到他们一致的肯定。 

 

    确实，每一把新吉他到了我们手里之后都需要有一个适应的过程，特别是设计不同的吉他，在我们掌握了驾驭它们的方法之后，我们都会发现吉他声音变好了。但是对于一个行家来说，他能够知道这是因为自己调整了演奏方法还是因为吉他“开声”，因为他们从一开始就是主动地调整演奏角度，寻找最佳的能够适应这把新吉他的演奏方法。而且，一个真正的好手（必须同演奏好手区分开，这里说的好手应该是对鉴定吉他非常有经验的人），他找到适应一把新吉他的方法过程很短，这短短的几个小时或者几天时间吉他是来不及“开声”的。也有人需要更长的时间慢慢琢磨适应新吉他的演奏方法（也有人永远都不行），这个过程和“开声”并行进行，但是不能因为存在演奏方法适应的方面而否认开声的存在。做出这种推断是没有任何逻辑关系的。