濮阳吉他培训吉他的琴颈(Necks)

    吉他的琴颈通常大多由下面这一种或几种木料来制作——枫木(maple)，玫瑰木(红木rosewood)，以及乌木(黑檀木ebony)。琴颈所用的木料类型会影响声音，下面我们会详述。

    评价吉他的琴颈首先需要考虑的是它的稳定性；琴颈是否会在多年后歪曲或扭曲，或者过分的随温度变化而变化。当木材“绿色”的时候，或者新鲜被砍下来的时候，它仍然在沉淀(settling)。如果它马上被制成琴颈，那么随着时间的改变谁知道它会怎么样。

    在那些“过去美好的日子”里，木制乐器，包括早期的电吉他，是用砍下来过了年代久远的木材制成的。大部分沉淀的过程在它被制成琴颈前就已经发生了。这就是为什么古老的电吉他评价和价格都那么高的原因之一（另外的是他的收藏价值）。另一点是如果一件二十到三十年的乐器琴颈要变形的话，它会在十年或二十年前就已经变形了。如果一把50年代的Fender琴颈现在还是直的话，你就可以确定他将一直这样保持下去。

    如今没有谁有时间让木材自然老化了，所以木材都是“烘干”的——人工老化的过程在一定程度上对提高稳定性是有帮助的。

    在常用的木料里边，枫木是最常用的。假如琴颈不是硬枫木(solid maple)或枫木同单独的枫木指板的话，那么就可能是枫木同玫瑰木或乌木指板了。枫木指板提供比玫瑰木更明亮的声音，但是比较容易显旧及褪色。 要小心重“火焰纹”(flamed)枫木琴颈；他们很吸引人，但是比起普通枫木来说比较不牢固。

    玫瑰木在指板上是最常用的（枫木打底）。硬玫瑰木琴颈非常漂亮，但他们昂贵，沉重，而且对音色的影响不大。玫瑰木琴颈以及那些玫瑰木指板的声音比枫木的要暗和温暖。它不那么容易显旧，而且吸收了手指油不会有很明显的变色。

    乌木很少用在整个琴颈上。因为乌木是三种木材里最昂贵最密实的，所以它太贵太重了。但是，乌木还是经常用来做指板，它能提供同枫木类似的明亮的音色而不存在显旧及变色的问题。

    外国的木材例如非洲的wenge和印度的月桂(laurel)也可以用来做琴颈，但是除了表面上的吸引力，他们并不会在声音和稳定性上提供什么特别的好处——最普通的木材被普遍使用就是这个原因。

    即使是最稳定的琴颈有时还是会在极端的温度环境下发生变形。因此，大多数木制琴颈里都会有一根金属棒贯穿它的整个长度。这根金属棒是在指板安装前，或者是在一体琴颈背面开槽（这通常会有一条不同颜色的木料）安装的。如果琴颈变形的话你或者修理工通过旋转这根金属棒可以把琴颈调直。

    吉他琴颈通常以两种方式变形——弓形或反弓形。许多可以成为行家的人通过从琴颈的任一端仔细目测可以看出琴颈是否是直的。这很好，尤其是在你为你的吉他买一条新琴颈的时候。但是，对于那些继续使用你所拥有的吉他或者打算买一把完全组装的吉他的人来说，一种更实际的方法也许会更适合。我称之为“如果它没断，就别动它”。

    首先，调整吉他动作的地方（弦到指板的高度）而使它在开放位置（可能指空弦——译者注）对于你的演奏风格来说更加舒适。现在向吉他的中部进行弹奏（在琴码和琴桥之间）。如果当你弹到琴颈高把位的地方弦太高不好弹的话，那么琴颈就是弓形变形了（琴头上翘），或者某些人习惯说是overbowed。在这种情形下，把调整金属棒上紧就对了。如果在低把位好弹而在高把位碰品甚至制音了，琴颈就是反弓形变形了（琴头后仰）。这种情形下，就应当放松调整金属棒。如果调整金属棒还不能解决问题的话，那么看看关于品的那一章并且找个好修理工——自己调整就不必要了。

    大多数琴颈都会有一点轻微的弓形变形以更适合演奏，目测琴颈不完全是直线也不需要过分紧张。我弹过声音很棒的弓形的、反弓形的甚至是拧的琴颈的吉他。再一次说明，就像人一样，有时候一把吉他的瑕疵正是使他声音好的原因。

胶合(Glue-on)vs.螺栓(Bolt-on)vs.琴颈穿过琴身(Neck-thru-body)

    有些吉他琴颈是同琴身胶合的(Les Paul)，有些是用螺栓固定的(Fender)，还有些琴颈是延伸并穿过琴身的一整块木料的一部分(Jackson)。穿过琴身的琴颈设计的原理在于，由于安装拾音器同琴桥的木材和琴颈是同一块木材，而且弦从调弦器到其他附属零件也在同一块木材上，那么延音就会大大的增强。在实践中，结合良好的胶合琴颈或尺寸恰当的螺栓琴颈可以同穿过琴身的琴颈一样获得良好的延音。穿过琴身的类型可以不用担心24品的指板会卷起来——但是在另一方面，如果琴颈发生了不可挽回的问题，那么整把吉他就报废了。