濮阳吉他培训介绍吉他的琴头

濮阳吉他培训介绍吉他的琴头

    吉他的共鸣大部分是通过琴头来传送的。你只要用你的左手握住吉他的琴头并用你的右（左的反方向）手弹几下就可以感觉到振动。因此，原木无头吉他牺牲了相当一部分很重要的延音（碳化合物的吉他，例如Steinberger，利用碳本身的特性来解决这一问题）。

    这就是说，琴头的实际形状对音色只有极小的影响。比较重要的是琴头如何影响弦穿过琴码时的张力。

    早期的原声及电木（拱型面板archtop）吉他琴头上的调弦器是每边三个的。（“早期”我的意思是从世纪之交到五十年代）这些琴头同时还与指板形成一定倾斜角度以维持琴弦穿过琴码的十分重要的张力。想要听听这一张力如何影响声音，可以试试在Fender吉他上把高音E弦从压弦器(string tree)下面释放出来（压弦器位于琴码和调弦器之间）。把音高调准，仔细听听这时候的声音。现在把弦放松并放回压弦器下面，把音高调准在听听看。这时候的声音会比较丰满而不那么纤细。

    这种“三个一边”的琴头构造仍然在大多数原声吉他及Gibson型的电吉他上存在着，但它有两个基本的缺点。

    1、除了把弦在压着琴码的方向上拉出一个角度（这是好的）（从琴颈侧面看到的弦的角度——译者注），弦同琴码侧面也形成了一个角度（这是不好的）（从琴颈正面看到的弦的角度——译者注）。这个角度会引起调弦的问题，尤其是在弦发生弯曲(string bending)的时候。（这大概就是为什么在传统一方，这种琴头仍然在原声吉他上十分流行，毕竟原声吉他上弯曲琴弦的用法比较少一些。）

    2、演奏者在调节下边的调弦器时必须用与上边不同的方向来得到同样的效果，如果在一首曲子的中间需要快速调弦的话这容易产生混乱。

    随之而来的就是Leo Fender在五十年代普及“六个一排”的琴头设计，所有的调弦器都在上边。我说的是“普及”而不是“发明”。在这个的几年前Mr.Bigsby已经制造了这种六个一排的琴头。甚至更早一些就有与吉他相关的类似设计。虽然如此，Leo在合适的时候提出了合适的想法。弯曲琴弦技术的成长及普及使得这一设计非常受欢迎。为什么呢？因为六个一排的设计使琴弦直接穿过琴码到达调弦器而不存在使琴弦走音的任何侧面的角度。但是，琴头并没有从琴码向后弯曲成一定角度。这样使得Fender可以用一块较小的木材制作整体琴颈，降低了成本，从而生产了更多大众经济可以负担得起的吉他。不幸的是，这一设计使它必须使用一个或更多的压弦器，或者是固定器，来得到穿过琴码的张力。很不幸这些压弦器又导致了同样的我们原来想要消除的调弦问题。下一部分我们会看看如何消除这一问题。

    近些年来我们看到普及两种新型的六个一排琴头设计的高潮：Charvel或Jackson型，琴头向后倾斜，但不让弦直接到达调弦器；以及Kramer或Explorer型，它的琴头既不倾斜也不直接到调弦器。这些琴头所呈现出来的调弦问题，理论上通常是由锁弦系统(locking nut system)的使用而提出的