濮阳吉他培训讲解吉他的琴码

濮阳吉他培训讲解吉他的琴码

    在琴头和指板之间的那一小块原料（骨、石墨或黄铜）称为琴码。琴码所使用的原料类型对吉他音色的影响经常被高估了，切割良好的琴码的重要性则被低估了。骨制琴码的音色也许会与黄铜、石墨或镀铬的金属锁弦琴码有一点不同，但远比这重要的是，装了没有切割好的琴码的吉他不可能比得上拥有熟练技工切割的琴码的吉他那样好的声音。这主要是因为琴弦经过琴的这一部分既没有捆绑(binding)也没有跳动(flopping around)。并且，我们之前讨论过，琴弦通过这一部分的张力对音色影响很大。如果琴弦固定不当，他们就不会很好的振动，那么好的音色也就不可能了。

    切割出一块合适的琴码需要一套各种尺寸的锉，较好的耐心，两到三个琴码的胚件（用来替换你切坏了的），以及多年的经验。如果年一缺乏上面的所有或之一，你就需要一个有资格的专业人士来帮你做。就像换品的工作一样，你要做好付费给一个高级工种的准备。专业的技工需要你付不小的费用而看起来仅仅是切了几个凹槽。但记住你们的合同并不包括如果你的弦突然爆开，或几乎是立即停止发声，还有使用摇把的时候被琴码妨碍的情况。

    我个人的喜好是切割良好的骨制或人造骨制的琴码。黄铜琴码由于历史的原因正逐渐被淘汰。石墨琴码本身比较光滑，理论上弦通过他会比较容易。紧记，用石墨的琴码会比用骨制的在操作起来困难些。你应当尽量使用切的好的骨制琴码而不要用没切好的石墨琴码。锁弦琴码带来两个基本的变化：(a)他们到了现有的琴码的后面并用螺栓同琴头固定起来（Kahler,Wonderbar,等）。(b)他们替换了现有的琴码（Floyd Rose及其他得到他们许可的琴码产品）。

    就我的钱和年龄来说，弦锁的琴码是相当没意义的，它主要是发明并用于Floyd Rose的专利。毕竟，琴弦还是要通过会抓住它的现有的琴码。Floyd Rose的琴码就设在一般的琴码位置上，可以消除一些琴弦被抓的问题。这样一说好象我拥有Floyd Rose公司的股份帮他说话似的，不过这也没什么问题（这能有什么问题！）。我的经验告诉我其实很简单，如果你能够忍受锁弦系统的麻烦（花费更多时间去换弦，牺牲了一些延音），那么使用这样一个拥有最长不走音记录的系统（当然是装配的很好的！）还是很明智